南京博物院仇英《江南春》风波持续发酵

一卷被认定为“伪作”的明代画作，在退出国有博物馆馆藏二十多年后疑似现身高价拍卖市场，引发围绕文物真伪、处置程序及捐赠人权益的广泛争议。江苏省和国家文物主管部门已介入调查南京博物院相关文物的管理与流转情况。

2025年底，南京博物院馆藏来源的一卷明代画家仇英《江南春》图卷疑似出现在拍卖市场，估价高达8800万元。这一情况迅速引发舆论关注，并将一段跨越60余年的文物捐赠、鉴定与处置历史推向公众视野。

争议源于1959年的一次捐赠。当年，晚清至民国时期著名收藏家庞莱臣的后人庞增和，将“虚斋旧藏”137件（套）古代书画无偿捐赠给南京博物院，捐赠清册中明确记载包括仇英《江南春》图卷。南京博物院方面随后出具了正式收据和清单。

南京博物院在2025年12月发布的情况说明中披露，该画卷在捐赠完成后不久，于1961年和1964年先后经两批书画鉴定专家认定为“伪作”。根据院方提供的资料，1997年，该画被作为“不够馆藏标准文物”退出馆藏，调拨至原江苏省文物总店，并于2001年以6800元价格售出，发票上标注的品名为《仿仇英山水卷》。

庞莱臣家族对此结论和处置过程提出强烈质疑。庞增和之女庞叔令表示，家族所捐藏品均为珍品，无法接受“伪作”认定，并认为南京博物院在决定退出馆藏及后续处置过程中，未履行必要的告知义务。她指出，如果博物馆不再收藏捐赠品，至少应告知捐赠人或其后代，相关权利和声誉不应被忽视。

2024年11月，庞叔令就捐赠文物的保管和流向问题，向南京市玄武区人民法院提起“赠与合同纠纷”诉讼。2025年5月，她在北京一场拍卖会预展中发现一卷仇英《江南春》，认为与家族捐赠品高度吻合，并向文物主管部门举报，该拍品随后被撤拍。

6月下旬，在法院调解安排下，庞叔令核验了当年捐赠的137件（套）藏品，发现其中5件下落不明，包括《江南春》图卷在内。南京博物院书面回复称，这5件作品均被鉴定为“伪作”，已被“剔除”并进行调剂处理，但未披露具体流转细节。

围绕博物馆处置捐赠文物是否合规的问题，法律界人士指出，早期文物管理规章对“谨慎处理”“妥善处理”的表述较为原则，并未明确要求在退出馆藏时优先返还捐赠人。2006年实施的《博物馆管理办法》虽进一步细化了退出馆藏的审批、公示和备案流程，但同样未明确涉及捐赠人优先返还或主动告知机制。若捐赠协议中未作特别约定，现行法律也未赋予博物馆明确的返还或主动通知义务。

不过，近年来中国文物管理部门在制度层面不断完善。2021年出台的《国有博物馆藏品征集规程》要求，接受捐赠应履行严格的鉴定和协议程序，并通过年报、网站等方式公开藏品征集和管理信息，被视为强化透明度和社会监督的重要方向。

随着事件持续发酵，江苏省文旅厅于2025年12月成立专项调查专班。12月23日，江苏省委、省政府进一步决定，组建由纪检监察、公安、文旅和文物等多部门组成的联合调查组，对南京博物院受赠文物的保管、处置及相关藏品安全问题展开全面调查。同日，国家文物局也宣布成立工作组开展核查。

截至目前，相关调查仍在进行中，尚未公布结论。外界普遍关注，《江南春》图卷是否与当年退出馆藏的作品为同一件文物，其真实流向如何，以及南京博物院在鉴定和处置过程中是否存在程序瑕疵。事件结果不仅关系到庞氏家族的多年疑问，也被视为检验中国国有博物馆文物管理规范与透明度的重要案例。